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    美術高考生初學繪畫必須養成的三大習慣

    [ 整理:美術高考網   時間:2010-03-16 13:53:38    來源/作者:李孟輝 ]

    整體觀察和表現
        整體感是一幅合格的作品中第一要具備的因素。不論你什么時候停筆,畫面中的明暗和空間虛實關系都應該是協調有序的。要達到這個要求,就要鍛煉自己整體觀察和表現的能力。
        很多同學習慣盯住畫面中一個局部死摳不放,其他部分一概不理,結果畫面關系很難統一,甚至很多地方最后也沒有刻畫,留有空白,畫面不完整。整體,就是對畫面中各個部分的處理都要照顧到,讓他們同時行進,依次到位,不能顧此失彼,差距懸殊。雖然我們畫一張畫只能用一只手、一支筆,一次只能從一個部分開始描繪,但我們還有一雙眼睛用來觀察和審視畫面。它可以是固定的,也可以是流動的,可以看到局部,也可以看到整體。作畫時眼睛不要理畫面太近,近了就只能看到局部,遠一些,就能看到整個畫面,就能確切的評定畫面的整體效果,從而引導著拿筆的手去畫那些沒有跟上的地方。畫面中每一個局部都不要一次畫得太過,以免比重失衡。整體是一種意識,靠一種繪畫習慣來培養,當意識培養出來以后,則你無論從何入手都不會出問題了。

    相互對比和參照
        對比是繪畫學習中的一個重要詞匯。位置關系靠對比,比例大小靠對比,明暗層次靠對比,空間虛實靠對比,色彩變化還是靠對比——沒有對比就沒有效果,對比找準了,整體感也就有了。對比是相互的,對比就是為了產生區別。正如沒有潘長江就顯不出你高,沒有姚明就顯不出你矮一樣。初學者大多意識不到對比的存在,單憑一種簡單的感覺把畫面往下推,也就造成了比例失調,主次不明,關系顛倒、錯亂等弊病。而找出對比的簡單方法就是將畫面各部分互為參照物進行比較,分析其區別和差距,進而實施相應的定位或描繪。“參照物”一詞來源于物理課本,我將它引入繪畫教學中倒也得體。通過參照找出對比,是一種理性的繪畫思維,它在很大程度上彌補了感覺的不足,是值得提倡的實用方法。

    造形任務貫始終
        造形,不只是起稿階段的任務。不少人在剛接觸繪畫的時候總是概念性的認為,造形是起稿時的事情,一旦鋪上明暗調子,就不用再管它了。這是一個認識和操作上共同的誤區,這個誤區給這些人們帶來了困惑。我們應該認識到,起稿階段的時間與完成畫面的全部時間相比只是一小部分。在這段時間內,我們看物體(或模特)頻率較低,觀察物體(或模特)的時間還短,對物體(或模特)的分析理解都不夠深刻,所以也就不可能在造型上達到最準確。隨著觀察物體(或模特)的頻率高了,時間長了,自然會發現畫面中更多的問題而一直到完成之前仍可能有發現。明暗關系的鋪設對發現造型錯誤是很有幫助的,而且是效果越深入,發現的問題越多、越明顯,也就越需要改正。生動且深入的畫面效果是要靠精準的造型支撐的。所以,對于修改造形的意識,要一直持續下去,直到刻畫結束,這樣才會感到越畫越順手,越畫越帶勁。
        疏舒拙見,只為更多的特長學子和美術愛好者少走彎路,我心自得寬慰。祝大家學有所成!

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